既然有人要嗆這個
我稍微照我自己的印象來捋一捋
首先必須要說
事實上適當的限制對於創作而言不見得是壞事
限制會逼著創作者脫離舒適圈
用更加巧妙的方式達到他想要的目標
我非常佩服每一位在大陸的喜劇工作者
可以在重重困難中創作出優秀的作品
我的確做不到
所以我也早已放棄去大陸發展了
接下來說一下相聲的發展
相聲早期在街頭表演
觀眾都是些販夫走卒
於是表演內容充滿了腥羶色
在很長一段時間裡
相聲被稱為「不說人話」
女性是不被允許聽相聲的
到了中共建國
毛澤東特別喜歡聽侯寶林的相聲
而後侯寶林創建了相聲改造小組
才把大量的「糟粕」去掉
在作家老舍的協助之下
創作了許多新相聲
—
btw，前些年在天津上課時
老師說到老舍的創作非常不屑
「只是單純為了政治目的而創作」
—
當時相聲也被推廣到各個省份
作為政治宣傳的工具
到了文革時期
相聲被強力打壓
演員們紛紛被下放
幾乎所有的作品都不准演出
據上文同一位老師說
當時能夠演出的段子只有四段
文革十年，演員不敢演不敢傳承
直接導致大量傳統節目的消失
（有說法指出許多傳統相聲後來是靠著吳兆南、魏龍豪老師的錄音，才得以恢復，但我不知道是哪些段子，這邊就先當個傳聞吧）
更重要的是人才的流失
一直到了文革結束
相聲又一次火了
這次靠的是打倒四人幫的政治氛圍
各種對於文革亂象的社會諷刺節目大行其道
馬季、姜昆等人當時的作品充滿了生命力
刻畫了一個令人哭笑不得的荒唐歲月
慢慢地共產黨又再次感受到相聲諷刺對政治的影響
又加上電視走入人群中
相聲又再一次的式微
直到2006左右
郭德綱以「電視上不讓說的相聲」為號召
輔以高明的網路行銷
才又再次帶領相聲重返人們眼界
稍微捋過之後
其實就能發現
相聲火起來的時機
基本上都是言論控管相較寬鬆的狀態
又或者應該說
「說人民想聽的內容」
照現在的禁令來說
大量歪批的節目那是不能說了
黃鶴樓這種歪唱節目估計也玄
當然你也可以說「放屁！前幾天我才看到誰演這段」
請你明白這種法令有時不見得是要實行
而是在他想實行的時候可以實行就夠了
*以上皆為台灣史觀的視角，相信在社會主義制度下，會有完全不同的理解
#再讓子彈飛一會
李志《人民不需要自由》
https://youtu.be/ZNFyceQQVNM
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